Moacir Japiassu fala sobre A Santa do Cabaré

Entrevista a André Nigri, do Jornal da Tarde

O jornalista Moacir Japiassu durante anos manteve uma coluna na qual apontava os erros de português cometidos na imprensa. Passou por alguns dos principais jornais do País e, nos últimos tempos, resolveu se retirar para "o meio do mato", como ele mesmo diz. Mesmo fora das redações, Japiassu não parou de escrever. O trabalho mais recente é 'A Santa do Cabaré' (Globo, 257 págs.). Na entrevista, Japiassu conta como foi escrever e de onde surgiu 'A Santa do Cabaré.

AN- Como surgiu a idéia de escrever o livro?

Moacir Japiassu - No início dos anos 80, o jornalista Sérgio de Souza (editor da revista 'Realidade' e hoje diretor de 'Caros Amigos') criou uma, digamos, redação para um jornal de pequenos anúncios que fazia sucesso em São Paulo. Era um calhamaço e os donos resolveram tornar mais leve, com a publicação de textos. O jornal é este que existe até hoje e que trocou de nome, passou de 'Segunda Mão' para 'Primeiramão'. Serjão assumiu e me chamou para escrever a 'Coluna do Japi', que é como os mais chegados me conhecem.

Eu teria plena liberdade. Assim, cometi alguns causos nordestinos, que me forneceram material para dois livros que escrevi mais tarde, 'Unidos Pelo Vexame' e 'O Sapo Que Engolia Ilusões'. Mas velho apaixonado por folhetins, deixei os causos pra lá e mergulhei num romance com aquele formato: muita agilidade, capítulos curtos, estilo entremeado de dialeto sertanejo e a linguagem clássica, castiça.

O livro foi então escrito como um folhetim de jornal...

Preciso esclarecer que, no capítulo 16, a dona do 'Primeiramão', escandalizada com a violência da história, alguns palavrões obrigatórios no linguajar de cangaceiros e muito sexo, mandou me demitir. Eu aí pedi a Dona Serena (dona do jornal) para me deixar escrever mais um capítulo, o último.

Era uma forma de não deixar os leitores na mão. Ela concordou e eu fiz um final fantástico, ao criar a figura do Beato Cassiano, que aparece subitamente, como aqueles milagreiros das crenças populares, e grita: "Tenho ordens de Deus para acabar com essa história!". E acabou-se o folhetim, assim como os autores de novelas costumam resolver certos problemas.

Foi o texto do 'Primeiramão'que deu origem ao livro?

Exatamente. Quase 20 anos depois, em 2001, quando o diretor da Editora Globo, Wagner Carelli, me convidou para fazer algo, ele sugeriu que eu retomasse o folhetim. Ele conhecia aquele trabalho porque é um leitor absolutamente tarado! Ora, um texto perdido entre os milhares de anúncios do 'Primeiramão' era praticamente inédito, só o Wagner se lembrava.

E quanto tempo você levou para completar o folhetim?

Como me aposentei e vim morar no meio do mato, num sítio que tenho há 30 anos, não levei muito tempo. É claro que reescrevi quase inteiramente os 17 capítulos e os transformei na primeira parte do romance. Depois, escrevi mais três partes. Acho que levei uns seis meses, a escrever, reescrever, cortar, depois reescrever; afinal, passei a vida inteira como copidesque, trabalhando com textos meus e dos outros. Virei um redator exigente, em permanente busca da melhor frase, da melhor palavra.

Você assinava uma coluna na qual apontava, de modo divertido, os erros cometidos pelos jornalistas. Na ficção, o autor se permite frases coloquiais sem muito rigor gramatical, eventualmente. Como conciliou isso?

Na verdade, ficção exige maior rigor. No texto jornalístico, que, quase sempre, se escreve às pressas, a vigilância torna-se quase impossível. Nas minhas colunas, ficava em cima das "distrações", que geram situações engraçadas, e também do desleixo dos redatores, que adoram cair nas armadilhas do idioma, confundem adjetivo com advérbio, substantivo com pronome e por aí afora. Isso, sem contar a cacofonia. Certa vez, saiu num jornal uma reportagem sobre o município de Cunha, onde moro, que começava assim: "Na pacata Cunha... Pacatacunha...". E o sujeito nem para ler o texto em voz alta.

E o que você procura na ficção?

Na ficção, deve-se procurar a linguagem que mais se adapta àquilo que você está escrevendo. Se na sua história aparece um personagem letrado, ele falará corretamente, embora você possa enxertar algumas besteiras na fala dele, se seu objetivo é, digamos, debochar do infeliz; e pessoas comuns falam com os erros habituais, está tudo entre aspas, o leitor entende. Mas se na abertura de um parágrafo você colocar: "Daqui da onde a gente podemos ver...". Não dá, né? Mas as editoras têm bons revisores.

Você explicou que escreve, reescreve, corta, depois reescreve novamente. É assim na ficção e era assim no jornalismo?

Meus companheiros de redações diziam que eu era um redator rápido. Hoje, 40 anos depois do primeiro texto jornalístico, confesso que era "mais ou menos rápido". Sabe por quê? Ninguém notava, mas eu recebia a tarefa e começava a pensar na abertura da matéria, o lead. Saía pela redação, tomava um café, batia um papo, mas a cabeça estava no lead. Aí, de repente, quando a idéia chegava, corria para a máquina. Os companheiros diziam: "Esse Japi é rápido, hein?". Que nada! Eu estava escrevendo, mentalmente, há horas perdidas...

E a elaboração de um romance começa de que jeito?

Costumo pensar numa história, uma boa história. Escritores ditos de "vanguarda" detestam tudo o que tenha início, meio e fim, mas não sou um escritor de vanguarda, contento-me em ser um bom contador de histórias. Então, com a história alinhavada na cabeça, vem a paranóia do primeiro parágrafo. É o mesmo que o lead. Se não tiver um bom começo, não serve. Vê se um cara que não consegue escrever um lead vai escrever algo que preste! Pode parecer radicalismo, mas, acredito que são idiossincrasias de escritor que nasceu jornalista e mereço perdão.

Você já está preparando outro romance?

Esse negócio de morar no meio do mato, me enche de entusiasmo. Aos 60 anos, sinto-me bem e comecei outro romance, um texto recheado de política, intrigas, traições, variadíssimas sem-vergonhices. Como acontece com a 'Santa', cuja história se desenrola nos anos 30, esse também não se passa na época atual. Infelizmente não devo entrar em detalhes porque todos os capítulos estão abertos.

'A Santa do Cabaré' se diverte ao tratar pessoas conhecidas como personagens de ficção. Isso não cria problemas?

Se o que você fez foi um romance, os personagens, mesmo com nomes reais, se transformam em personagens de ficção. Lenildo Tabosa Pessoa, que trabalhou no JT durante anos e era tido como homem politicamente de direita, emprestou seu nome a um personagem que é acusado de comunista, agitador; na 'Santa' também aparece o governador de Pernambuco daquela época, Agamenon Magalhães; o futuro general e presidente Ernesto Geisel contrata um pistoleiro para ensinar os soldados da Paraíba a atirarem melhor; aparecem Getúlio Vargas e outras figuras da nossa história política. Se algum parente não entender e reclamar, posso fazer como Carlos Drummond de Andrade, que tem um poema intitulado 'O Sátiro', que é assim: "Hildebrando, insaciável comedor de galinha/Não as comia propriamente - à mesa/ Possuía-as, como se possuem e se matam mulheres/ Era mansueto e escrevente de cartório". Quando o poema saiu publicado em 'Lição de Coisas', um sujeito lá de Itabira, chamado Hildebrando, escreveu ao poeta, reclamando. Drummond respondeu: "retire-se do meu poema!".

(Leia também a introdução de Fabio Lucas para A Santa do Cabaré)

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